Победитель Пулитцеровской премии Сэм Шепард умер от осложнений от ALS в июле 27, 2017, у себя дома в Кентукки. 

Когда Сэм Шепард умер в июле 27 мир потерял одного из величайших драматургов последних полувеков. Он был художником, который славился своей смелостью за свою жизнь за материал, отвращая большую часть своей боли в театральное золото. Его лучшая работа показала пустоту, лежащую в основе идеи счастливой семьи и ее следствия, американской мечты. Подрывная и смешная, у Шепард была душа поэта и экспериментальная серия, которая никогда не исчезла.

Американская семья, без сомнения, великая тема Шепарда. Его квинтет из семейных пьес, который премьера между 1978 и 1985 - «Проклятие голодающего класса», Пулитцеровская премия «Захороненный ребенок», «Дурак для любви», «Истинный Запад» (оба номинированы на Пулицеры) и «Ложь» Разума »- составляют основу высокой репутации Шепарда.

При исследовании моя недавняя биография Шепард, Я обнаружил, что большинство критиков и ученых сосредоточилось на отношениях драматурга с отцом. Правильно: Сэмюэль Шепард Роджерс страдал от алкоголизма, и его единственный сын вырос, неся на себе всю тяжесть своего насилия. Семья Шепарда играет на побочный ущерб отцов.

Менее часто изучается фиксация драматурга на земле и способы, которыми это играет в его работе. И как писатель, и в своем личном мировоззрении Шепард глубоко оторвался от старого тропа, что природа и невинность переплетаются. И, по словам критика Гарольда Блума, Шепард видел обреченность на «материалистические и технологические навязчивые идеи современного общества».

На протяжении всей своей работы Шепард осуждал так называемый прогресс, особенно безудержное развитие открытого пространства. Независимо от того, была ли принудительная продажа семейного хозяйства («Проклятие голодающего класса»), или коренные американцы были вынуждены покинуть их резервирование («Операция Sidewinder»), все это не принесло пользы.

Для Шепарда отношения с землей были не чем иным, как экзистенциальными. Как сказал драматург интервьюеру в 1988:

«Самое страшное для меня прямо сейчас - это отчуждение от жизни. Люди и вещи становятся все более и более удаленными от фактического. Мы все больше и больше удаляемся от земли до такой степени, что люди просто не знают себя или друг друга или что-то еще ».

Шепард, естественно, пришел к этому импульсу. Когда он учился в начальной школе, его семья поселилась в маленьком домике на Лимон-стрит в Брэдбери, штат Калифорния. Сад садов авокадо 80, прикрепленный к дому, означал, что Шепард, известная по имени его рождения, Стив Роджерс, была занята орошением и сбором урожая. Он также выращивал собак и овец, а когда у него было свободное время, он работал на полях, принадлежащих его соседям. Во время средней школы он был нетерпеливым членом Клуб 4-H и «Будущие фермеры Америки», и провел свое лето, ухаживая за чистокровными деревьями в близлежащем парке Санта-Анита.

В колледже Шепардом был не театр, а образование. Как он однажды написал другу, тогда он хотел стать «ветеринаром с роскошным фургоном и роскошной светлой женой, поднимающей немецких пастухов в каком-то причудливом пригороде». Он никогда не заканчивал колледж и не стал ветеринаром. Вместо этого Шепард ушел из дома и пробрался через всю страну в Нью-Йорк и Ист-Виллидж, где быстро превратился в самый яркий свет зарождающейся сцены вне Бродвея.

Но даже когда его репутация росла, он никогда не покидал своих сельскохозяйственных корней. На самом деле, одна из ранних одноактных пьес Шепарда называлась "Клуб 4-H»(1965).

Другие игры от 1960 объединяют его старую жизнь с новой. Сельские сцены полны персонажей, которые говорят в хип-арго на улицах деревни, персонажи, попавшие в абсурдистскую ситуацию, «ловят рыбу» с краю сцены, а коренные американцы - самим присутствием на сцене в спектаклях, таких как «1970»,Операция Sidewinder, «Предъявить иск на землю, которая была украдена у них.

Со временем драматург более прямо обратился бы к бедствию сверхразвития, которое, как он видел, произошло вокруг него. Это станет обычной темой, поскольку Шепард видел, как нация растет и меняется, но не к лучшему.

«Одна из самых больших трагедий в этой стране - переход от сельскохозяйственного общества к городскому индустриальному обществу. Мы были уничтожены, " он рассказал Playboy в 1984.

Персонажи Шепарда воплощают эту потерю. В "География Лошадь Мечтатель»(1974), один персонаж - игрок, который может предсказать победителей завтрашнего дня на ипподроме, но теряет эту силу после того, как физически он был вынужден из своих обычных прибежищ в новый странный язык. В "Похоронен ребенка»(1979), земля держит ответ на центральную тайну пьесы: на конце пьесы задний двор бросает ребенка из мелкой могилы, светит на кровосмесительные отношения, что привело к разрушению этой семьи - как если бы чистота природы была оскорблена ужасным преступлением. И в позднем шедевре Шепарда "Возрасты Луны, «Два старых друга наконец нашли утешение, общавшись с природой в небольшом отдаленном кемпинге.

Нигде в творчестве Шепарда земля играет большую роль, чем в 1978,Проклятье голодающего класса«Ферма семьи Тейт стоит между мужем и женой: он хочет разгрузить ее, чтобы расплатиться за свои азартные игры и выпивать долги; она хочет продать его и использовать деньги, чтобы избежать брака и забрать детей в Европу. Кульминационная сцена показывает, что муж, Уэстон, опомнился после отрезвления и ходьбы по его собственности. Возвращаясь со своей землей, Уэстон поворачивает свою жизнь, «как очищение от всего человека».

Любовь Шепарда к стране и ее открытым пространствам ознаменовала бы все аспекты его карьеры. Также знаменитый актер, он предпочитал «деревенские» драмы, те, которые были установлены на фермах, беговых дорожках или какой-то ветреной пустыне. В своем дебюте на экране Шепард снялся в роли обреченного фермера в фильме Терренса Малика "Дни жатвы"(1978). В своем сценарии для культового классического фильма "Париж, Техас, "(1984) Шепард отразил опустошение пустыни Южного Техаса в душе его главного героя, Трэвиса, человека, страдающего от болезни, которую Шепард часто говорил, что он сам чувствовал:« потерянность ».

Шепард чувствовал себя как дома, пересекая то, что один западный историк назвал этой «странной землей, полной тайны». Он гордился тем, что был западным писателем.

«Меня никогда не интересовал мифологический ковбой. Меня интересовала настоящая вещь », Он однажды сказал:.

«Он позвонит мне поздно ночью» Патти Смит писал в любящей дань, «Откуда-то на дороге, город-призрак в Техасе, остановка отдыха возле Питтсбурга или Санта-Фе, где он был припаркован в пустыне, слушая вопли койотов. Но чаще всего он звонил со своего места в Кентукки, в холодную, неподвижную ночь, когда слышал, как дымят звезды ... »

Она знала, лучше всех, что такие места составляют эмоциональную и физическую территорию Шепарда. Он обожал обширность равнин, зелени скота пастбищ; он лелеял свое время, проезжая по шоссе и по дороге в своем пикапе, или сидел рядом с костром на скачках в реальном времени, и наслаждался песком менее странных углов этой страны.

Шепард любил Америку за ее красоту, свою опасность и свое обещание, навсегда превратив ее в наши фантазии.

Об авторе

Джон Дж. Уинтерс, адъюнкт-профессор английского языка, Университет штата Бриджуотер

Эта статья изначально была опубликована в Беседа, Прочтите оригинал статьи.

Похожие книги:

at Внутренний рынок самовыражения и Amazon