Moana Fan Art Пятница Ангел-Робин, CC

Рождественский релиз Disney переносит нас в моря Полинезии, где молодая девушка - Моана - берет на себя лидирующую роль и рискует всем, чтобы спасти свое племя и ее сообщество. Такая сильная женская роль далека от работы Белоснежки, стирая посуду. Как мы нашли в нашей Недавнее исследование изображения рабочей женщины в фильмах Диснея, анимационных треков во всевозможных увлекательных способах, как изменилось видение женского посвящения на работе за последнее столетие.

In Белоснежка и семь гномов (1937) мы первоначально сталкиваемся с принцессой, как горничной-скотобойни, где доминирует ее злая мать-шаг, угрюмо поднимая блеск воды из колодца. Она убегает только, чтобы оказаться перед другим грязным и монотонным трудом, играющим экономку (и мать) гномам. Десять лет мы находим Золушка (1950) в доме, где ее злая мачеха и сестры подвергаются живым чистящим полам, желающим улучшить жизнь. И в Спящая красавица (1959), вся индустрия уничтожается просто для защиты принцессы Авроры от смертельного удара до пальца от вращающегося колеса, предвиденного злой ведьмой Maleficent. Три волшебницы-крестьянки заботятся о молодой принцессе, но в конечном итоге отдают свое секретное, безопасное место - благодаря чистому однообразию своей жизни и работе в лесу.

{youtube}3xpKSGWiG6k{/youtube}

В этих ранних фильмах ясно сказано: женщины слабы и должны избегать любой работы. Это опасно, однообразно и неприхотливо. Этих женских персонажей нужно защищать, спасать и защищать от мира труда мужчин и, как правило, найти утешение как «удерживаемых женщин». В качестве альтернативы они находят рабочую роль в качестве опекуна - матери, которая, в свою очередь, защищает свою молодую, ее уязвимую от мира труда.

Подобные темы беззаботных женщин, нуждающихся в спасении со стороны мужчин-спасителей, можно найти в других фильмах Диснея того времени, таких как Леди и Бродяга (1955) и Аристократы (1970).

Творцы и ученые

Эпоха Ренессанса Диснея (1989-1999), так называемая из-за студии, выходящей из довольно мрачной картины фильмов, может рассматриваться как поворотный момент для Disney с точки зрения представленности женской работы. Это дает нам женщин, которые умны и наделены полномочиями, но сдержанными в том, как они могут использовать эти таланты на рабочем месте.

Итак, в Русалочка (1989), например, мы встречаем Ариэля, как принцессу, так и возителя, коллекционера предметов под морем. Она хочет убежать от своего сверхзащитного отца, но, несмотря на послание о расширении прав и возможностей женщин и независимость женщин в фильме, она в конечном итоге находит свое счастье в оружии и защите другого человека. Аналогично, в Красавица и чудовище (1991) и Тарзан (1999), Белль и Джейн - и привлекательные, умные молодые леди (последние молодые ученые), которые мечтают о чем-то большем - в конечном итоге находят счастье и удовлетворение через мужчин, а не их работу или личные достижения.

Самые радикальные фильмы Диснея периода ренессанса студии, Покахонтас (1995) и Мулан (1998), снова предложите нам отчаянно независимых женщин. Мулан представляет собой человека в китайской армии, чтобы она могла войти в мир труда вместо своего хрупкого отца. Но когда ему предлагали возможность войти в постоянную работу в конце фильма как часть внутреннего круга императора, Мулан отвергает предложение и возвращается в свою деревню.

Точно так же, после установления мира в ее общине, заключительное видение Покахонтаса - это то, что она смотрит с тоской, тоскливо, так как корабли уходят без нее - подразумевая, что может быть что-то еще «там», но это было не место для нее … все же.

{youtube}MsAniqGowKE{/youtube}

Владельцы и правители ресторанов

Только в последнее десятилетие Дисней начинает последовательно изображать женщин, наделенных полномочиями, в работе, которые развивают свою идентичность через опыт работы.

In Принцесса и лягушка (2009), Тиана - молодая афро-американская официантка - мечтает владеть собственным рестораном в Новом Орлеане и управлять им. Ей говорят банкиры, что «женщина из ее средств» должна уйти и узнать свое место, но, несмотря ни на что, сопротивляется искушению отказаться от нее и защищать ее мечту - на ее собственных условиях. Этот фильм задал тон тем, кто следовал, в которых центральные женские персонажи не только наделены полномочиями и независимы, но и узнают, кто они, и реализуют свой потенциал через работу, а не романтику.

Мы видим, что эта тема продолжалась Frozen (2013), в которой две молодые сестры осиротевшие и вовлечены в рабочие роли, к которым они просто не готовы - править и управлять всем королевством. Тревога и страх Эльзы можно рассматривать как проявление женского беспокойства о том, чтобы взять на себя ведущие роли, но также дать урок о том, в конце концов (с помощью наших друзей или наших сестер), преодолевая их.

{youtube}TbQm5doF_Uc{/youtube}

Зоотопия(2016) отчаянно независимый и амбициозный женский характер, на этом опирается Джуди Хоппс, первый офицер полиции кроликов в городе. Она усердно работает в ее отделении милиции, чтобы быть признанным в качестве равных среди своих коллег-мужчин, несмотря на крайнюю испытывают дискриминацию в руках своего босса. Ей говорят, что она только когда-нибудь будет горничной метра (инспектор парковки), но в итоге докажет, что все они ошибаются и получает свое место в качестве кролика среди равных.

И так Моана (2016), анимация 55th Диснея, которая продолжает (и, возможно, даже выполняет) поездку Диснея от робкой, «поддерживаемой» принцессой к независимой принцессе. В то время как это дико приятное путешествие через Тихий океан, включающее эпический квест, благодаря которому молодая принцесса развивается и обнаруживает свои таланты в качестве мастера-штурмана (который может контролировать море своими волосами), фильм предлагает нам видение мощного и умышленной молодой леди, которая возьмет на себя все, что приходит на нее, чтобы добиться успеха. Она является воплощением современной рабочей женщины.

{youtube}LKFuXETZUsI{/youtube}

Тогда история успеха. Но важно иметь в виду, что другие студии анимации завершили это путешествие, представив наделенные полномочиями, отчаянно независимых молодых женщин в работе несколько десятилетий назад. Например, в японской студии Ghibli представлены сбалансированные и полные рабочие персонажи в таких фильмах, как Навсикая из Долины Ветров (1984) и Служба доставки Кики (1989), которые являются радикальными по сравнению с фильмами Диснея того времени.

Тем не менее, Моана опирается на значительный прогресс, который Дисней сделал в последние годы в представлении сложных, многогранных и интригующих женских персонажей в рабочих ролях.

Об авторах

Мартин Гриффин, преподаватель организационного поведения, Университет Лидса; Марк Лермонт, профессор организационных исследований, Durham University, и Нэнси Хардинг, профессор теории организации, Университете Брэдфорда

Эта статья изначально была опубликована в Беседа, Прочтите оригинал статьи.

Похожие книги:

at Внутренний рынок самовыражения и Amazon