Как картины импрессионистов Клода Моне обманули наши глаза

Клод Моне использовал очень ограниченную цветовую палитру в своей серии «Мост Ватерлоо», но все же мог вызывать широкий спектр атмосфер. Новое исследование показывает, как.

Во время трех поездок в Лондон на рубеже 20-го века Моне нарисовал более 40 версий одной сцены: Мост Ватерлоо через Темзу. Однако главной темой Моне был не сам мост, а пейзаж, атмосфера сцены с ее преходящим светом, туманом и туманом.

Признанный мастер пейзажной живописи, Моне был неотъемлемым основателем импрессионистского движения, которое приняло философию выражения мимолетных чувственных эффектов в сцене. Художественная галерея «Мемориал» в партнерстве с Художественным музеем Карнеги и Художественным музеем Вустера проанализировала пигменты цвета Моне, использованные в его серии «Мосты Ватерлоо».

С каждым из картины в сериалеМоне манипулирует восприятием зрителя таким образом, что ученые в то время не до конца понимали. Теперь исследования могут дать представление о сложности визуальной системы, освещая процессы Моне и тонкости его работы.

Как наши глаза и мозг работают вместе, чтобы мы могли видеть цвет?

Ответ заключается в том, как наши глаза воспринимают световые волны, которые интерпретирует наш мозг, говорит Дэвид Уильямс, профессор оптики в Рочестерском университете и директор Рочестерского университета. Центр Визуальных Наук.

В сетчатке глаза есть три типа колбочек: синий, который чувствителен к коротким волнам света; зеленый, чувствительный к средней длине волны; и красный, который является длинноволновым чувствительным. Эти трихроматические сигналы «очень просты, но бесчисленные оттенки цвета, которые мы ощущаем, получены именно от этих трех», - говорит Уильямс, чья лаборатория в 1990 была первой, кто изобразил все три типа колбочек в живой сетчатке человека и определить, как устроены шишки.

От сетчатки сигналы проходят по зрительному нерву к зрительной коре в задней части мозга. Затем сигналы передаются взад и вперед между зрительной корой и другими частями мозга более высокого уровня, включая те, которые вовлечены во внимание, память, опыт и предубеждения. Задача мозга состоит в том, чтобы объединить сенсорную информацию от глаз в части - линии, формы и глубину - и построить их в объекты и сцены.

Как картины импрессионистов Клода Моне обманули наши глаза(Предоставлено: Mike Osadciw / U. Rochester)


Получите последние новости от InnerSelf


Как зрительная система стала настолько сложной?

Чтобы проиллюстрировать эту сложность человеческой визуальной системы, Дудже Тадин часто начинает свой класс по восприятию, спрашивая студентов, что сложнее: математика или зрение?

Большинство людей говорят математику.

«Конечно, это вопрос с подвохом», - говорит Тадин, профессор мозга и когнитивных наук, который изучает нейронные механизмы зрительного восприятия. «Математика сложнее для нас, потому что так мало нашего мозга посвящено этому, тогда как около половины мозга посвящено восприятию». Возьмем, к примеру, компьютеры. Программы компьютерного зрения все еще сильно отстают от того, что могут делать люди, однако даже самые маленькие смартфоны могут выполнять сложные вычисления. «Это потому, что математика проста, и всегда есть правильный ответ», - говорит Тадин.

«Восприятие тесно связано с другими аспектами обработки мозга. Ваш предыдущий опыт, ваши ожидания, то, как вы обращаете внимание, все эти другие вещи, которые не обязательно связаны с восприятием, действительно влияют на то, как вы воспринимаете вещи ».

Таким образом, человеческое зрение - это «массовый процесс реконструкции», - говорит Вун Джу Парк, бывший постдокторский исследователь в лаборатории Тадина. «Это иногда делает наше восприятие отличным от физического мира, существующего вне нас».

Как мы воспринимаем формы 3D на холсте 2D?

Один из способов, которым художник, как Моне, использует восприятие, состоит в том, чтобы нарисовать трехмерную сцену на двухмерном холсте. Тадин говорит, что этот процесс похож на то, что делают глаза и мозг: наши глаза искривлены, но, по сути, трехмерный мир проецируется - вверх ногами - на плоскую сетчатку.

Мозг должен соединить точки, повернуть изображение правой стороной вверх и извлечь это недостающее третье измерение. Моне «обманывает» мозг зрителя, представляя элементы света, тени и контраста, чтобы нарисовать «иллюзию» трехмерного моста.

«Вы можете знать, что это иллюзия, но ваш мозг автоматически группирует вещи и дает вам понять, что это трехмерная сцена», - говорит Тадин. Моне изображает вещи, которые находятся дальше - например, дымовые трубы в серии «Мосты Ватерлоо» - как более мелкие и размытые, чтобы придать ощущение глубины. Функция группировки мозга также позволяет нам увидеть форму моста, реки и дымовых труб, прежде чем мы увидим отдельные мазки цвета Моне.

«Цель нашего визуального восприятия не в том, чтобы дать нам точную картину окружающей нас среды, а в том, чтобы дать нам наиболее полезную картину», - говорит Тадин. «И самое полезное и самое точное не всегда одно и то же».

Как мы воспринимаем свет в картинах Моне?

Например, освещение объекта может изменить восприятие. Это потому, что то, что приходит нам на глаза при просмотре объекта, является комбинацией как освещения, падающего на объект, так и внутренних свойств самого объекта, говорит Уильямс. «Перед вашим мозгом стоит реальная задача: выяснить, что является правдой об этом объекте, даже если то, что попадает в ваш глаз, радикально отличается в зависимости от того, как он освещен».

Когда вы берете объект, такой как белый лист бумаги, он почти всегда будет интерпретироваться как белый - явление, известное как постоянство цвета - даже если свет, попадающий на ваш глаз от бумаги, будет заметно отличаться по цвету в зависимости от того, как он освещен. Например, если вы положите бумагу наружу, она все равно будет выглядеть белой в утреннем свете, в середине дня, а когда солнце садится, даже подумали: «Если бы мы делали объективные измерения света, попадающего в ваш глаз» в этих различных обстоятельствах они будут очень разными », - говорит он.

Сам мост Ватерлоо никогда не меняет цвет, но Моне рисует его, смешивая пигменты цвета, которые различаются по яркости, оттенку (относительная яркость или темнота цвета) и интенсивности (насыщенность цвета), чтобы изобразить восход, прямой солнечный свет и сумерки.

Мозг способен воспринимать освещение, омывающее всю сцену, интегрировать информацию и делать выводы. Например, если все объекты имеют голубоватый оттенок, мозг может сделать вывод, что наиболее вероятно, что это дневное время с голубым небом. Если объекты имеют красноватый оттенок, мозг приходит к выводу, что закат, скорее всего, приближается, говорит Уильямс.

В конечном счете, «работа Моне подчеркивает, насколько разные сцены могут быть разными, в зависимости от того, как они освещены. Но любой человек с нормальным цветовым зрением, смотрящий на эту серию, будет знать: мост - серый кирпич, независимо от того, какое сейчас время дня, потому что мозг развил хитрые уловки, чтобы оценить истинные свойства объектов, несмотря на богатое разнообразие условий освещения. мы обычно сталкиваемся ».

Мы все видим одинаковые вещи одинаково?

Явление цветового постоянства, которое ученые изучали в течение многих лет, получило широкое внимание несколько лет назад в печально известная иллюзия одеждыв котором люди, смотрящие на одно и то же изображение платья, видели его либо в синем, либо в черном, либо в белом и золотом цветах. В то время как само платье было на самом деле сине-черным, люди делали разные предположения о том, как платье было освещено, что, в свою очередь, приводило к различным представлениям о цвете самого платья.

«Многие исследователи до этого момента предполагали, что у каждого с нормальным цветовым зрением было более или менее похожее восприятие», - говорит Уильямс. «Замечательные различия в интерпретации одежды людьми были действительно откровением, не каламбуром, для многих в сообществе видения».

Еще одна вещь, которую нужно знать о восприятии цвета, это то, что он относительный: цвет меняется, когда он взаимодействует с другими цветами вокруг него. Моне часто применяет совершенно разные цвета бок о бок, не смешивая их, метод, который использует одновременный контраст: один и тот же цвет будет выглядеть по-разному, если поместить его рядом с разными цветами.

Как картины импрессионистов Клода Моне обманули наши глаза(Предоставлено: Mike Osadciw / U. Rochester)

Таким образом, каждый грубый мазок «похож на пятна света, которые стимулируют наши глаза», - говорит Пак. «Зрители могут использовать свои собственные реконструктивные процессы в мозге, чтобы интегрировать эти патчи в целостные объекты, которые им важны».

В то время как наши глаза и мозг работают, чтобы составить связное представление о мире, художник-импрессионист, такой как Моне, может сделать противоположное, чтобы деконструировать сцену в отдельные мазки, говорит она. «Моне разбивает свой перцептивный опыт на различные основные единицы визуальной обработки», включая цвет и форму, а не фокусируется на объекте самого моста.

Восемь картин из этой серии лондонских туманов являются центральным экспонатом выставки в Мемориальной художественной галерее. Моне Ватерлоо мост: видение и процесс.

источник: Университет Рочестера

Книги по этой теме

{amazonWS: searchindex = Книги; ключевые слова = Клод Моне; maxresults = 3}

enafarZH-CNzh-TWnltlfifrdehiiditjakomsnofaptruessvtrvi

Следуйте за InnerSelf

facebook-значокTwitter-значокНовости-значок

Получить последнее по электронной почте

{Emailcloak = выкл}

ВНУТРЕННИЕ ГОЛОСЫ

САМОЕ ЧИТАЕМОЕ