Величайшая команда авторов поп-песен? Библиотека Конгресса США

Джон Леннон остро осознавал свое место в музыкальной истории, а также сильные и слабые стороны своего собственного сочинения песен. Его склонность говорить смело: «До Элвиса ничего не было!» - порой опровергал как разнообразие своей работы, так и ее сложное наследие.

80 октября Леннону исполнилось бы 9 лет, а недавняя смерть его сына Шона интервью с Полом Маккартни подчеркивает несколько аспектов того, как их партнерство повлияло на популярную музыкальную практику. Маккартни вспоминает, как видел Леннона поблизости - в автобусе, в очереди за рыбой с жареным картофелем - перед их знаменитой первой встречей в ресторане. Вултон Фете, с одобрением отмечая в то время зарождающуюся идентификацию Леннона с субкультурой Тедди Бой.

{vembed Y = cLQox8e9688}

Важно отметить, что их общая социальная среда была важной основой для музыкального партнерства. Шон Леннон также задается вопросом о неуверенности своего отца как музыканте и чувстве того, что: «Почему-то он официально не был настоящим музыкантом, как и все остальные».

Ответ Маккартни говорит: «Я не думаю, что кто-то из нас был таким, скажу вам правду. И я думаю, что это было очень хорошо и сильно в нас, на самом деле ».

Отчасти значение The Beatles как феномена и партнерства Леннона-Маккартни в рамках этого явления заключалось в том, что их потрясающий индустриальный и творческий успех помог закрепить «группу» как способ работы по превращению популярной музыки в общую культурную валюту.

Самоучка, управляемый сверстниками способ создания музыки, который возник из раннего рок-н-ролла и скиффла, укрепился, когда следующее поколение его приверженцев, включая Леннона и Маккартни, воспользовалось расслабляющими социальными условиями, когда 50-е уступили место эпохе 60-х годов, и ликвидировал разрыв между любительской и коммерческой деятельностью.

Совместные предприятия

Мик Джаггер однажды назвал Битлз «четырехголовый монстр». Действительно, миф о творчестве The Rolling Stones - юный Джаггер и Кейт Ричардс возрождают детскую дружбу в Дартфордский вокзал из-за случайной встречи и пакета блюзовых пластинок - занимает в историческом повествовании то же место, что и первая встреча Леннона и Маккартни.

{vembed Y = 0fFyZzqPDws}

Однако важным основополагающим аспектом того, как работало такое партнерство, является то, что, будучи проистекающими из самоучки и беспорядочной социальной жизни вдали от формальных требований школы и взрослого общества, они объединили в себе то, что было до сих пор. часто выполнялись отдельные функции - автора песен и исполнителя. Это было не только в роке.

Роль автора песен как маркера аутентичности в рок-музыке - исполнения собственных композиций - черпалась из романтического источника, восходящего к 18 веку, артистов как источника вдохновения и ценности, помимо того, что они просто артисты. Он также основан на народных традициях, поскольку авторы-исполнители утверждали свою индивидуальность - Боб Дилан - тому пример.

Но был растущее чувство аутентичности в группах, проживающие в членстве, а также в музыке. Это имело значение, например, когда Ринго Старр заболел тонзиллитом и был заменен на часть тура по Австралии барабанщиком Джимми Николом. И в основе этого лежало сотрудничество авторов песен, таких как Леннон-Маккартни и Джаггер, Ричардс (как они фигурируют в титрах).

{vembed Y = 6sJ0qb1TwIs}

Они также играли центральную роль в динамике власти внутри групп. Было - и есть - финансовое преимущество в том, чтобы быть автором песен помимо того, что он исполнитель, с точки зрения прав и гонораров, которые накапливаются. Группа - это партнерство на нескольких уровнях: социальном, творческом и финансовом. Действительно, некоторые действия сознательно переориентировали свои механизмы, чтобы учесть это.

REM, Red Hot Chilli Peppers и U2, например, сделал ставку на со-кредитование всех участников группы, независимо от того, кто написал конкретную песню или отрывок. И Queen перешли на такую ​​аранжировку и отказались от заслуг отдельных композиторов, отчасти для того, чтобы уменьшить споры внутри группы о том, какие песни выбрать в качестве синглов.

Разойтись

В случае с «Битлз» Леннон и Маккартни перестали писать песни вместе за несколько лет до того, как группа фактически распалась, хотя как исполнители и товарищи по группе они продолжали помогать формировать их в процессе производства. Напряжение по одной из этих осей может быть устойчивым. В 60-е годы «Битлз» пошли разными путями, что вполне естественно для школьных друзей, когда они становятся взрослыми и заводят семьи.

{vembed V = 262481000}

Но к концу десятилетия одновременное расхождение творческих, социальных и финансовых путей сделало партнерство неуправляемым. «Музыкальные различия» часто в шутку называют признаком личной неприязни. Но на самом деле различные нити часто бывает трудно полностью распутать.

В конечном итоге Леннон и Маккартни дополняли друг друга как личности и как музыканты. Мелодичная легкость Маккартни сгладила некоторые грубые грани Леннона. Песок Леннона добавил текстуру и пробудил некоторые из более сахаристых тенденций Маккартни.

Однако их наследие было не только музыкальным. Их успех совпал и помог сформировать взрыв молодежной культуры как творческого, так и коммерческого предприятия.

Мы, конечно, не можем знать, что произошло бы, если бы Леннон дожил до 80, особенно с учетом того, что их деловые проблемы уходят в прошлое - его личные отношения с Маккартни снова стали теплее к началу 1980-х годов. За спиной у группы «Битлз» они нашли общий язык по более прозаическим вопросам среднего возраста.

Как Маккартни положите:

Мы болтали о том, как печь хлеб. Знаете, просто обычные вещи. К тому времени у него был ребенок - у него был Шон - так что мы могли говорить о младенцах, семье, хлебе и прочем. Так что это немного облегчило тот факт, что мы были друзьями.

Но тот факт, что их эволюция как авторов песен и как друзей происходила в тандеме, все еще чувствуется в появлении популярных музыкальных предприятий из школьных дворов и молодых групп сверстников в роке и за его пределами.

Об авторе

Адам BehrПреподаватель популярной и современной музыки, Университет Ньюкасла

Эта статья переиздана из Беседа под лицензией Creative Commons. Прочтите оригинал статьи.