Википедия

Писание женщин уже давно является шипом на стороне мужского литературного учреждения. Из опасений конца XXXX века о том, что чтение романов, особенно написанных женщинами, было бы эмоционально и физически опасно для женщин, для сестер Бронте, публикующихся первоначально под мужскими псевдонимами, к увольнению жанра романтической фантастики за пределы критической бледности, была доминирующая культура, которая считает ассоциацию женщин и письменность опасной. Долгое время можно было что-то контролировать, управлять и увольнять.

Один из способов, которыми издатели, книготорговцы и критики используют для «управления» литературой, - это понятие жанра: обозначение книги как "Детективная фантастика" становится простым способом идентифицировать конкретные тропы в романе. Эти жанровые обозначения особенно полезны для издателей и книготорговцев, при этом логика работает примерно так: читатель может войти в любой книжный магазин, где угодно, и пойти в секцию детективной фантастики и найти книгу для чтения, потому что он / она прочитал детектив вымысел и наслаждался им.

Что усложняет это то, кто принимает решение о том, какие жанры считаются подходящими, и какие книги помещаются в какую категорию. Жанр также осложняется идеей женская письменность, Можем ли мы иметь жанр, который обозначается исключительно сексом автора? Что, если мы обернем это, а не жанр, письмо для женщин - это термин, который мы просто отмечали в письмах о женщинах?

Вот пять романов женщин - и о женщинах - со всего XXXX века. Эти романы по-разному сталкиваются с женщинами и независимостью.

Агата Кристи, Человек в коричневом костюме (1924)

Анна Беддингсфельд, самонадеянная героиня, которая очень хорошо разбирается в конвенциях по полу и жанру, импульсивно покупает билет в Южную Африку, потому что стоимость проезда - это точная сумма, которую она оставила в мире. Она заканчивает тем, что снимает международный преступный синдикат с апломбом и лохмотьем.

Люси Мод Монтгомери, Голубой замок (1926)

Досс - одноразовая пожилая женщина в викторианском романе. Но в этой истории она выходит из своей почти незаинтересованной семьи, чтобы перебраться в каюту на острове с мужчиной, которого она встретила только ненадолго. Фантазия канадской дикой природы, роман был одним из немногих романов Монтгомери для взрослых.

Мэри Стюарт, ожидание девяти тренеров (1958)

Переписывание Джейн Эйр, роман содержит все тропы готического романса - замок, семейную тайну, убийство, - но их бросает вызов один из лучших героев Стюарта, Линда Мартин. Мартин нанят как гувернантка аристократической семьей, но отвергает атрибуты романтики, чтобы защитить ее обвинение и ее собственную целостность.

Октавия Батлер, Сородич (1979)

Эдана Франклин просыпается в больнице с ампутированной рукой, а полиция спрашивает мужа. Выясняется, что она вернулась в 1815, где она вступает в неоднократные контакты и конфликтует с Руфусом, одним из ее предков-рабовладельцев. Роман, в котором поднимаются важные вопросы о маскулинности, власти и насилии.

Шелли Джексон, лоскутная девочка (1995)

Один из самых ранних произведений электронной фантастики, этот пересказ Шелли Франкенштейн (1818) и Баума Пэчворк девушка (1913) помещает повествование в руки читателя, который объединяет историю через иллюстрации частей женского тела.

Часто популярные романы женщин имеют повествовательную дугу, которая видна с самого начала: герои в конце концов найдут романтичного партнера. В некоторых из вышеупомянутых книг некоторые женщины делают, а некоторые из них не находят романтического партнера. Для тех, кто это делает, романтика является второстепенным по отношению к той работе, которую они выполняют, и выбору, который они делают в своей жизни.

То, что объединяет романы, - это исследование того выбора, который некоторые женщины должны сделать в результате своего сексуального и гендерного воплощения, будь то поездка в Южную Африку по прихоти, неохотно встряхнувшись на плантации или на явный призыв к (женщина), чтобы сделать выбор о том, как развивается электронная история.

Написание о женщинах (и часто женщинами) дает нам несколько примеров того, как оспаривать статус-кво, хотя бы на некоторое время. Однако каждая задача представляет собой еще один пример того, как влиять на изменение патриархальной культуры. Вот писателям о женщинах, которые это сделали - от Джейн Остин до Ширли Джексон, от Фрэнсис Берни до Жозефины Тей и от Анжелы Картер до Валь Макдермида.

Об авторе

Стейси Гиллис, преподаватель современной и современной литературы, Университет Ньюкасла

Эта статья изначально была опубликована в Беседа, Прочтите оригинал статьи.

Книги этого автора:

at Внутренний рынок самовыражения и Amazon