Повышение и повышение аудио рассказывания историй в революции подкастов

Состояние аудио драмы в 2020 году сильно отличается от того, что было десять лет назад, когда аудио, или, скорее, радио драма, находилось в упадке на большей части англоязычного мира. Драма была исключена из радиостанции в США, было прекращено из народного прослушивания в Канада и столкнулся с сокращением бюджета в Великобритании и Ирландия.

Корни переосмысления уходят в начало 1980-х годов. Адаптации, подобные BBC Автостопом по Галактике, Властелин колец и NPR / BBC Star Wars изменил взгляд на радио-драму. Они дали начало более позднему аудио фильм стиль и вдохновил новое поколение независимых.

Эти «инди-продюсеры» первыми возродили эту среду. Оцифровка звуковой дизайн в 1990-е и 2000-е гг. вернуть средства производства в руки творцов-любителей. Однако устраивать шоу для публики было сложно и дорого; Так было до тех пор, пока в 2003 году подкастинг не доставлял истории прямо на плееры iPod.

Когда драматическая витрина Радио Драма Возрождение был запущен как подкаст в 2007 году, отдельные шоу для компакт-дисков, Интернета или радио составили большую часть продукции; Вскоре они были заменены сериалами подкастов, которые могли охватить глобальную аудиторию.

Создание подкастов

Так же, как в 2009 году сокращалось количество радиостанций, в США появился ряд новых научно-фантастических подкастов, таких как Байрон Хроники, Эдикт Зеро - FIS и Мы живы воспользовались преимуществами новой среды, позволив фанатам запоем слушать MP3-плееры.


графика подписки внутри себя


Зомби-драма «Мы живы» отражала приемы более раннего движения «аудио-кино» с акцентом на действие и многослойный звук, микшированный для динамиков. Более разговорные диалоги и эпизодическая подача соответствовали тенденциям на телевидении, предвещая более поздний выпуск популярного шоу «Ходячие мертвецы». В первый год «Мы живы» были скачаны сотнями; десять лет спустя они были в сотни миллионов.

Повышение и повышение аудио рассказывания историй в революции подкастов «Мы живы» - номинирован на премию BBC Audio Drama Awards за лучший подкаст.

Вплоть до 2012 года новые цифровые продукты в США часто привлекали аудиторию, знакомую с более ранними традициями радио. Однако это быстро менялось. Установка приложения iTunes на iPhone и рост социальных сетей привлекли новых слушателей, которые впервые открыли для себя аудиодраму.

Сюрреалистическая комедия Добро пожаловать в Night Vale воспользовался этим. Характеризуя себя как новостное радио-шоу, оно обратилось к аудитории, которая знала формат ток-шоу и быстро выросла за счет фанаты подписаны на Tumblr.

Точно так же глобальный успех подкаста-расследователя Последовательный в 2014 году вызвал интерес к настоящим криминальным и фантастическим триллерам, таким как Лайм Таун и Черные ленты (2015). Последние намеренно размывают границы вымысла и реальности, делая слушателя участником «расследования».

Издатели, студии и медиа-кроссоверы

К 2016 году драма подкастов быстро росла, заставляя задуматься о том, как можно коммерциализировать шоу. Студийные постановки Сообщение и Открытие Приключения привлекли корпоративное спонсорство. Другие компании смотрели на кроссовер привлекательность.

В Великобритании, Большая отделка, создал модель превращения телешоу, таких как «Доктор Кто» или «Мстители», в коммерческие аудиодрамы. В США подкасты любят триллер. Возвращение на родину и Лайм Таун добились противоположного, перейдя на телевидение. Пока научно-фантастические шоу Украсть звезды и The Bright Sessions были превращены в романы.

В результате платформы аудиокниг по запросу, такие как Audible, обратили на это внимание. К 2017 году аудиокниги были самым быстрорастущим направлением публикации, и сегодня их записывают. годовой рост 24%. Поскольку любители литературы начали обменивать свои Kindles на наушники, Audible начала расширяться и выпускать множество новых моделей, включая гибридные аудиокниги, сочетающие повествование и драматизм. Например, аудио «шоу» (подкасты для подписчиков), включая Иностранцы сериал и оригинальная полнометражная драма Невеста Темной Воды.

Биб наносит ответный удар

Несмотря на продолжающееся затягивание поясов, BBC Radio остается крупнейшим инвестор в аудио-фантастику в мире, выпускает 300 драм в год. С 2010 года он стремился составить конкуренцию телевидению, создавая такие привлекательные постановки, как Нигде Бенедикт Камбербэтч в главной роли, эпическое фэнтези Туманбей и амбициозное пятилетнее переосмысление первой мировой войны с Работа в тылу.

Повышение и повышение аудио рассказывания историй в революции подкастов Деревянные шинели: Бет Эйр (слева) и Сиара Баксендейл (справа) восхищают публику на Лондонском фестивале подкастов.

В 2018 году корпорация запустила цифровую аудиоплатформу BBC Sounds пытается победить аудиогигантов своим портфолио текущих событий, музыки и драмы. Эко-триллер, Лес 404 продемонстрировали этот подход, сочетая разговоры, драму и музыку, чтобы охватить более молодую аудиторию.

Задача Sounds будет состоять в том, чтобы представить энергию процветающей британской подкастовой сцены. Страстная приверженность фанатов к таким постановкам, как комедия Деревянные пальто был недавно продемонстрирован, когда он превысил последнюю цель краудфандинга £10,000. Тогда есть когда-либо популярный Мой папа написал порно, который превратился в живые версии, телешоу и бестселлер.

Новая география звука

В опросе, который я провел среди 140 продюсеров аудиодрам, из 20 процитированных подкастов «Путеводитель автостопщика» остается наиболее часто упоминаемым источником вдохновения. Самый старый из 20-ти, это был новаторский спектакль. Однако примечательно, что более половины упомянутых подкастов относятся к последним десяти годам.

Повышение и повышение аудио рассказывания историй в революции подкастов Самые влиятельные аудиодрамы за последние 50 лет по мнению продюсеров радио и подкастов.

Второй и третьей по значимости драмой были «Добро пожаловать в Ночной Долину» и «Мы живы». Это новая индустрия, которая все еще вводит новшества и с новыми участниками, создающими вдохновляющие и новаторские образцы аудио-фантастики.Беседа

Об авторе

Ричард Брукс, Научный сотрудник Центра бизнеса в обществе, Университет Ковентри

Эта статья переиздана из Беседа под лицензией Creative Commons. Прочтите оригинал статьи.