"Взгляд" это термин, который описывает, как зрители взаимодействовать с визуальных средств массовой информации. Возникнув в теории кино и критики в 1970s, взгляд относится к тому, как мы смотрим на визуальные представления. Они включают в себя рекламу, телевизионные программы и кино.

Когда кинокритики говорят о взгляде, они часто ссылаются на «мужской взгляд». Но что это значит? И есть ли женский эквивалент?

Откуда взялась идея мужчины?

«Взгляд мужчин» вызывает сексуальную политику взгляда и предлагает сексуальный вид взгляда, который дает людям возможность и объективирует женщин. В мужском взгляде женщина визуально позиционируется как «объект» гетеросексуального мужского желания. Ее чувства, мысли и ее собственные сексуальные притязания менее важны, чем ее «обрамление» мужским желанием.

Ключевая идея теория феминистской пленки, концепция мужского взгляда была введена ученым и режиссером Лаура Мулви в ее знаменитом эссе 1975, Визуальное наслаждение и повествовательное кино.

Приняв язык психоанализа, Мулви утверждал, что традиционные голливудские фильмы отвечают на глубоко укоренившийся драйв, известный как «скопофилия»: сексуальное удовольствие, связанное с поиском. Мулви утверждал, что большинство популярных фильмов снимаются таким образом, чтобы удовлетворить мужскую скопофилию.

Хотя понятие Мульви иногда описывается как «мужской взгляд», более точно описывается как гетеросексуальный, мужской взгляд.

Визуальные среды, которые реагируют на мужскую вуайеризм, склонны к сексуальному сексу женщин для мужчины-зрителя. Как писал Мульви, женщины характеризуются своей «будущей внешностью» в кино. Женщина - «зрелище», а человек - «носитель взгляда».

Почтальон всегда звонит дважды (1946) предлагает известный пример мужского взгляда. В сцене ниже, публика вводится Cora Смит, ведущий женский персонаж фильма. Использование крупным планом, камера заставляет зрителя смотреть на тело Коры. Это создает режим смотря что является сексуальным, подглядывания, и связанный с точкой-обзора мужского героя.

Почтальон всегда звонит дважды (1946).

{youtube}WGFer3-Агув{/youtube}

Он также устанавливает некоторые важные моменты сюжета: что герой желает Кору, и что Кора признает свою похоть. Но самое сильное сообщение, что Кора сексуально. Действительно, зритель узнает, что Кора сексуальна, прежде чем они даже узнать ее имя. Даже если зритель не привлекает женщин в "реальной жизни", сцена все еще имеет смысл. Срок службы видящих женщин Сексуализированное на телевидении, музыкальные клипы и рекламные объявления сделала нас очень комфортно с допущением мужского взгляда.

Нахождение мужского взгляда

Мужской взгляд имеет много форм, но могут быть определены ситуации, когда персонажи женского пола находятся под контролем, и в основном существуют в плане того, что они представляют, чтобы герой. Как Бадд Boetticher, который руководил классические вестерны во время 1950s, положите:

Что важно то, что провоцирует героиня, или, вернее, то, что она представляет. Она одна, или, вернее, любовь или боюсь, что она вызывает у героя, или же беспокойство он испытывает к ней, который заставляет его действовать так, как он делает. В себе женщина не имеет ни малейшего значения.

Это можно увидеть по-разному, что камера неоднократно позиционирует нас, чтобы посмотреть на женские тела. Думать о Заднее окно (1954), для буквального создания женских тел или В этом она вся (1999), который вращается вокруг make-over. Для современного примера Трансформаторы серия фильмов (2006-2014) представляет женщин как сексуальные объекты, которые желательны.

Кинематографисты часто пытаются избежать представления женских персонажей как "простых" сексуальных объектов, предоставляя им сложные обратные истории, сильные мотивации и активную роль в сюжете их истории. Тем не менее, мужской взгляд по-прежнему обычным явлением. Catwoman в Восстание темного рыцаря (2012) имеет значительные личные мотивы, но она все еще явно должна быть рассмотрена.

Женщина-кошка в Темном рыцаре (2012).

{youtube}aAzXwlmQ0b4{/youtube}

Различные способы смотреть

Хотя написано 40 лет назад, эссе Мулви все еще вызывает сильные реакции, Один общий ответ заключается в том, что и женщины, и мужчины объективированы в кино.

Джильда (1946). CBC

В конце концов, Джонни Фаррелл (Glenn Ford) не такой сексуальный, как Гильда Мундсон (Rita Hayworth) в Джильда (1946)?

Разве Фицвиллиам Дарси не прекрасен, как Элизабет Беннет в телеканалах Би-би-си Гордость и предубеждение (1995)? Несомненно, это указывает на наличие (гетеросексуального) женского взгляда.

Такие аргументы не учитывают, насколько настойчиво женщины представлены как сексуальные объекты.

Инициатива Hawkeye это проект, в котором обращается внимание на различные способы, которыми мужские и женские супергерои ставятся в комиксах и фильмах. Возьмем эту иллюстрацию в качестве примера, которая представляет героев мужского пола «Мстителей» в том же положении гипер-Сексуализированное в качестве единственного женского главного героя фильма, Черная Вдова.

Как Мстители могли бы смотреть, если к ним относился мужской взгляд, согласно Инициативе «Соколиный глаз».На иллюстрации приведен пример двойных стандартов. Но его юмор проистекает из того факта, что необычно видеть, что мужчины сексуализированы так же, как женщины.

Другим аргументом является то, что кино не приглашает женщин желать мужские тела. Скорее всего, женского пола зрители расположены так, чтобы идентифицировать себя с героиней, который сама желаемому человеком. Согласно этой логике, не Фитцуильям Дарси влажная нижняя что воспламеняет женщину-зрителя в гордости и предрассудках. Скорее, это стремление Дарси к Элизабет, которое действительно призывает.

Является Там Женский Gaze?

Многие фильмы, которые представляют желание женщин, делают это «не смотрятся». Джейн Кэмпион Пианино (1993) выражает страстную природу героини благодаря знаменитому рейтингу фильма.

София Коппола Девственницы-самоубийцы (1999) передает женский опыт посредством звуковой и визуальной эстетики, изображая внутреннюю жизнь подростковых героев. Эта сцена использует теплые тона (желтый, лосось), женские символы (цветы, единороги) и музыку для выражения юности.

Девичьи самоубийства (1999).

{youtube}Qq2TXAE-Ih8{/youtube}

Коппола использует подобную стратегию в Мария-Антуанетта (2006), используя дизайн флористического набора, чтобы сообщить о клаустрофобной жизни женщин в Версале.

Аргумент о том, что стремление женщин лучше всего выражается через сенсацию, а не взгляд, может вызвать клише, что мужское желание является «визуальным», тогда как женщины «чувственны». Но внутренняя жизнь мужчин всегда передавалась через звук и ощущение. Боевики Rambo (2008) или Casino Royale (2006), например, бомбардируют чувства мужскими мучениями и агрессией.

Так есть ли женский взгляд? Конечно, в кино очень много красивых мужчин. Но я бы сказал, что нет прямого женского эквивалента мужского взгляда. Мужской взгляд создает дисбаланс власти. Он поддерживает патриархальный статус-кво, увековечивая сексуальную объективацию женщин в реальной жизни.

По этой причине женский взгляд не может быть «похожим» на мужской взгляд.

Вместо этого фильмы, освещающие женский опыт, глубоко подрывны. Думать о Fish Tank (2009), грядущий совершеннолетие рассказ о уязвимости невыгодном девочки, или В разрезе (2003), рассказ о сексуальном открытии женщины.

Фильмы о сексуальности женщин часто сталкиваются с цензурой, которая доказывает их подрывную деятельность. Например, создатели Cooler (2003) Парни не плачут (1999) и Blue Valentine (2010) утверждают, что их фильмы были оценены R или NC-17 для изображающий куннилингус, Такие сцены сосредотачиваются на женском удовольствии и подрывают женский «будущий взгляд». Тем не менее, цензурные органы, такие как Ассоциация киноискусства Америки, считают, что куннилингус является «более графическим», чем другие формы секса.

Такие фильмы, как фортепиано, в распиле или Марии-Антуанетты показывают, что кино может использовать музыку, эротические сцены и визуальной эстетики, чтобы выразить женскую точку зрения. При этом такие пленки противостоять взгляд, изображающие женщин как субъектов, а не объектов "нужно смотреть". Пока не тиражирование мужского взгляда точно, они бросают вызов непреходящее доминирование мужского мировоззрений в кино и СМИ.

Об авторе

Дженис Лорек, преподаватель кафедры медиа, кино и журналистики Университета Монаш.

Эта статья изначально была опубликована в Беседа, Прочтите оригинал статьи.

Связанные книги:

at

Спасибо за визит InnerSelf.comгде есть 20,000+ изменяющие жизнь статьи, пропагандирующие «Новые взгляды и новые возможности». Все статьи переведены на 30 + языки. Подписаться в журнал InnerSelf Magazine, публикуемый еженедельно, и в журнал Marie T Russell's Daily Inspiration. InnerSelf Magazine издается с 1985 года.