Характер Чарли Чаплина Аденоид Хинкель был не таким тонким поклонением Адольфу Гитлеру. Wikimedia Commons 

У белых националистов и неонацистов есть свой момент. Бывший Имперский Волшебник Ку-Клукс-Клана Дэвид Дюк вернулся, опять же, в центре внимания средств массовой информации, в то время как более новые фигуры, такие как белый супрессивный Ричард Спенсер и Кристофер Кантуэлл, транслируют свои взгляды через каналы социальных сетей и нишевые интернет-каналы.

Многие американцы задаются вопросом, следует ли игнорировать это возрождающееся движение, опасаться или сражаться. Что, собственно, является лучшим противоядием для неонацизма?

А как насчет смеха?

В то время как августовское насилие 12 в Шарлоттсвилле, Вирджиния не было шуткой, образы одетых в броню, тики-факелов белых националистов действительно давали фураж ночной ток-шоу и редакционные карикатуристы.

В другой эпохе другой восходящий белый верховный лидер - Адольф Гитлер - использовал комбинацию искаженных идей, ошеломляющих формулировок и арочных жестов, чтобы околдовать большую часть его нации, как и весь остальной мир, глядя в недоверие и ужас.

В то время как многие антифашисты предлагали серьезные и мощные аргументы против Гитлера, комедианты, такие как Чарли Чаплин, ответили на смертельную угрозу, которую нацисты позировали по-другому: они использовали юмор, чтобы подчеркнуть абсурдность и лицемерие как послания, так и его пресловутого посланника.

Чаплин дома в своей цели

В конце 1940 продюсер-режиссер-звезда Чарли Чаплин выпустила «Великий диктатор». Часто рассматривал последний великолепный фильм Чаплина,Великий диктатор»- это рассказ о маленьком еврейском парикмахере в мифической (но, очевидно, немецкой) нации Томании. Парикмахер ошибочно принимается за диктатора, смоделированного после того, как Адольф Гитлер назвал Аденоид Хинкель, и парикмахер вынужден осуществить свое олицетворение немецкого военачальника, чтобы спасти свою жизнь.

Идея фильма, сатирирующего Гитлера, заключалась в том, что Чаплин работал уже много лет. Чаплин был преданным антифашистом и был встревожен возможностью Гитлера увлечь немецкий народ. Он предупредил членов голливудского сообщества не недооценивать Гитлера только потому, что они сочли его смешным, эффект, усиленный непостижимым решением Гитлера очевидно заимствовать самые известные усы в мире - маленькая черная зубная щетка Чаплина - как его собственная торговая марка.

Чаплин считал Гитлера одним из лучших актеров, которых он когда-либо видел. (Гитлер внимательно следил за своей публичной персоной, изучая фотографии и фильмы своих выступлений и принимая уроки публичной презентации.) Тем не менее, Чаплин, чей международный успех был основан на маленьких людях, бросающих вызов и побеждающих могущественные институты и отдельных лиц, признал, что комедию можно использовать против Гитлера.

«Парадоксально, что трагедия стимулирует дух насмешек», он написал в его автобиографии. «Похоже, что смешение - это отношение неповиновения».

Чаплин был предупрежден в 1939 о том, что фильму может быть отказано в освобождении в Англии и получить цензуру в Соединенных Штатах. Политические фракции в обеих странах стремились успокоить непредсказуемого, гневного Гитлера, и «Великий диктатор» мог быть рассчитан на то, чтобы разгневать нацистов, который оскорбил Чаплина как «еврейский акробат».

Но Чаплин был партнером в дистрибьюторской компании United Artists; просто он был его собственным продюсером и в первую очередь отвечал на себя, когда речь заходила о рискованных инвестициях. Из-за перфекционизма Чаплина все его фильмы были дорогими. «Великий диктатор» ничем не отличался: стоило US $ 2 миллионов на производство, огромную сумму в то время. Этот перфекционизм задерживал распространение фильма до высоты английского блиц, и к этому времени зрители в США и Англии были готовы к юмору Чаплина. В 1940, году выпуска, «Великий диктатор», был третьим самым высоким кассовым фильмом в США.

Нарушение мошенничества

Большая часть комедии «Великого диктатора» происходит от беспощадного обвинительного акта тех, кто будет придерживаться такого явно идиотского характера. Сатира высмеивает абсурд Гитлера, солипсизм и суетливость, а также подчеркивает психологический захват Германии политическим мошенничеством.

Все техники тирана находятся на виду: произвольная демонизация групп идентичности, настойчивость в бессмысленной лояльности от его последователей, непредсказуемое поведение по отношению к иностранным лидерам, которое варьируется от простого злоупотребления до обмана, даже враждебность к науке в пользу догмы. (Серия изобретателей умирает, демонстрируя явно невозможную военную технологию, которую требует Hynkel, как пуленепробиваемый костюм и парашютная шляпа.) Hynkel также является случайным сексуальным домогательством и сильно переоценивает посещаемость официальных функций.

Речь Чарли Чаплина «Фальшивая немецкая» из «Великого диктатора».

{youtube}https://www.youtube.com/watch?v=o61pWzvQMsU{/youtube}

Хинкель безумно и неразборчиво. Американская и английская аудитории уже были хорошо знакомы с нетранслируемыми радиорепортажами Гитлера, и Чаплин воспользовался этим, сделав речи Гинкеля объединением тарабарщины, нелогизмами и юмором немецкого диалекта водевиль, как когда он кричит: «Der Wienerschnitzel mit da lagerbieren, und das Sauerkraut! »(« Винерщицель с пивом и квашеной капустой! »)

Будет ли Гитлер смеяться над собой?

Успех «Великого диктатора» породил коттеджную индустрию гитлеровской сатиры. Некоторые из этих работ были неумолимо низкими, например, «Короткими тремя матросами»,Ты нация Шпион!"(1940), короткая функция Hal Roach Studios"Это Назити Неприятность"(1943) и Warner Bros. ' анимированные шорты "Duckators»(1942),"Лицо Фюрера"(1942) и"Daffy - Коммандос»(1943).

Художественным пиком этого кинематографического усилия была проклятая комедия Эрнста Любича "Быть или не быть»(1942), в котором Гитлер явно сравнивается с актером-менеджером ветчины, который приступает к производству тщеславия - что еще? - «Гамлет».

Гитлер был огромным поклонником кино, и после войны писатель и сценарист Бадд Шульберг найдено доказательство что Гитлер действительно видел «Великого диктатора». Более интригующе, Гитлер приказал, чтобы фильм был показан для него во второй раз. (Конечно, обычным немцам не разрешалось смотреть его.)

Интервью для документального фильма 2001, Рейнхард Спитзи, близкий Гитлеру, сказал, что он легко может представить себе, как Гитлер смеется в частном порядке в его бурлеске.

Образ Гитлера, который смотрел «Великий диктатор» во второй раз - восхищался работой единственного публичного деятеля, чья явная харизма перед камерами могла соперничать с его собственной, - является убедительной.

Чаплин позже сказал что если бы он знал степень варварства нацистов, он бы не проглотил их; их преступления были слишком огромными для комедии, сколь бы резкими они ни были. Но, возможно, «Великий диктатор» по-прежнему напоминает нам о золотой середине политической комедии: чем больше политических движений стремятся воспринимать всерьез, тем более зрелой темой сатиры они становятся.

Об авторе

Кевин Агопян, старший преподаватель медийных исследований (Cinema Studies), Университет штата Пенсильвания

Эта статья изначально была опубликована в Беседа, Прочтите оригинал статьи.

Похожие книги:

at Внутренний рынок самовыражения и Amazon