The Beatles появляются за кулисами студии EMI в Лондоне в июне 1967 года. (AP Photo)

Является музыкальной легендой и бывшим битлом Сэр Пол Маккартни творческий гений?

Нет, по словам Эдварда П. Клэппа, главного исследователя Гарвардской высшей школы образованияПроект Ноль. Проект направлен на то, чтобы понять и взрастить «обучение, мышление, этика, интеллект и творчество".

В недавнем видеоинтервью со мной Клэпп сказал, что вместо этого он видит Маккартни или любого другого творческого деятеля, которого можно рассматривать как творческого гения, играющего роль креативного продюсера — того, кто синтезирует влияния и информацию.

«Я полностью оспариваю идею гениальности… Я не верю в нее», — сказал он. «Я думаю, что люди, все люди способны участвовать в творчестве».

Теория Клаппа об «участии творчества». заменяет представление о том, что творческий результат возникает исключительно из-за того, что творческий человек работает в одиночку в студии или высоко на чердаке, освещенном свечами.

В то время как человек участвует своим собственным уникальным и важным способом, важна также матрица людей, объектов и событий, в которой развиваются идеи.

Творческий процесс в действии

Я позвонил Клаппу после преподавания его книги Совместное творчество: представляем доступ и равенство в творческом классе. Я хотел, чтобы он взял на себя Возвращаться, трехсерийный восьмичасовой документальный фильм режиссера Питера Джексона о Битлз, основанный на 56 часах тщательно отреставрированного фильма и 150 часах аудиозаписей о создании альбома 1970 года. Let It Be.

В частности, я хотел рассказать о сцене, в которой Маккартни создает песню «Get Back», один из самых устойчивых хитов «Битлз», примерно за две минуты, словно из воздуха. Это замечательный, простой взгляд на творческий процесс в действии.

Официальный трейлер документального фильма «Вернись».

Я поделился этой сценой с группой студентов в Воображение, творчество и инновации программы на Педагогический факультет Оттавского университета. Программа поддерживает преподавание и обучение как творческий и эстетический опыт.

Понятие совместного творчества имеет большое значение для любого человека или организации, занимающихся созданием инновационных идей или художественным выражением. Это означает признание и внедрение средств для поощрения творчества как совместного процесса.

Совместное творчество также способствует справедливости, отказываясь от более традиционного идеала индивидуального «гения», воспетого в западной культуре — таких фигур, как Пикассо или Стив Джобс, — которые чаще всего являются белыми мужчинами.

Разбираем сцену «Вернись»

В сцене, где Маккартни работает над песней «Get Back», в какой-то момент Маккартни беззвучно наигрывает и напевает. Далее в значительной степени заданы звук, ритм и даже текст.

Как это сочетается с коллективным творчеством? — спросил я Клэппа. Разве это не доказывает «милый Битлз» был творческим гением?

Клапп сказал «нет» и предложил несколько элементов, которые в тот момент объединились, как алхимия.

Давление и время: «Группа пережила тяжелые времена, вроде бы объявила о своем уходе, вошла в студию без какого-либо материала, а через некоторое время вышла из студии с одними из своих лучших хитов», — сказал Клэпп.

Другие Битлз, вибрация в комнате: «Пол там. Джордж и Ринго там. Джон снова опаздывает. И они такие: «О, Джон снова опаздывает». Они как-то пренебрежительно относятся к этому. Итак, есть отношение, есть тон, есть настроение. Это присутствует в комнате», — отметил он.

Действующие силы в творчестве: По словам Клэппа, на результаты влияют не только люди. «Иногда актеры — неразумные существа, — сказал он. «Это силы, объекты и вещи. Все эти вещи, эти нечеловеческие вещи [играют] свою роль». В том числе инструменты:

«Есть гитара, которая играет роль… Пол привносит в нее некий эмоциональный аспект — у него нет плана. Он что-то придумывает… Итак, [мы видим] его и гитару, и эмоции в комнате, какие-то пессимистичные, циничные и пренебрежительные, может быть, даже враждебные. В этой маленькой триаде — Пол, гитара, настроение и тон — у нас есть три разных актера».

Мой собственный анализ выявил дополнительные способы совместного создания песни:

Социальная напряженность: В фильме показано, что в 1969 году в Англии существовала напряженность в связи с иммиграцией из-за таких расистских политиков, как Енох Пауэлл утверждая, что чернокожих иммигрантов из бывших английских колоний следует отправить «домой» — так сказать, назад, туда, где они когда-то принадлежали. Клэпп согласился, что это был еще один фактор в создании песни.

Система классов: Маккартни имитирует акцент высшего класса Майкл Линдси-Хогг, режиссер документального фильма 1970 г. Let It Be во время Возвращаться клип. Вместе со своими товарищами по группе ливерпульский Маккартни был незваным гостем на лондонской сцене искусств. «Вернись» отражает постоянную дилемму аутсайдера и вопрос о том, следует ли ему вернуться и куда.

Дополнительные люди: Билли Престон, играющий в этой песне на клавишных, друг группы со времен выступлений в Гамбурге, Германия. Его оптимистичное присутствие влияет на атмосферу.

Поклонники выглянули из окон студии звукозаписи: Во время финального концерта на крыше на лондонских улицах собираются толпы людей. Желание Маккартни «вернуться» к игре вживую часто обсуждается в фильме.

Музыкальные знания и навыки: Во время фильма группа играет или импровизирует. более 400 песен, собственные композиции плюс стандарты рок-н-ролла, современные хиты, джазовые стандарты эпохи их родителей и импровизированные частушки. «Get Back» возникает из этого удивительно разнообразного репертуара и находится в диалоге с ним.

«Пол как бы подходит к делу с двумя самыми очевидными словами, которые только можно придумать, а именно: «Возвращайся», — сказал Клэпп.

Но затем есть двусмысленность фразы «туда, где ты когда-то принадлежал» — как будто возвращение невозможно, оставляя песню в горько-сладком положении между желанием и сожалением.

Игнорирование личности?

Я спросил Клэппа, игнорирует ли совместное творчество свободу действий человека. В конце концов, именно Маккартни придумывает музыку и тексты.

«Это огромное заблуждение, — сказал он. «Подход к творчеству, основанный на участии, подчеркивает вклад человека, потому что он уникальным образом участвует в развитии творческих идей по-своему».

В научных трудах Клэппа он отмечает, что «многие предполагаемые творческие личности могут проводить большую часть своей жизни в одиночестве» со своей работой.

Но он также подчеркивает принципы, подчеркнутые исследователями, изучавшими феномен творчества: в это уединенное время, они опираются на прошлое сотрудничество. Они также взаимодействуют с технологии или инструменты предшественников И они "работа по отношению к часто сложной полифонии современной и исторической аудитории".

Мир требует творческих ответов на множество вопросов; сообщение о совместном творчестве никогда не было более актуальным.

Об авторе

Джон М. Ричардсон, адъюнкт-профессор педагогического факультета, L'Université d'Ottawa / Университет Оттавы

Эта статья переиздана из Беседа под лицензией Creative Commons. Прочтите оригинал статьи.

книги _досуг