Оранжевый Проблема, 2019, Акрил на панели, 72 x 72 см. © Роберт Пепперелл 2019. Автор

Восприятие совершенно сбивает с толку. Мы можем точно описать биологическую структуру глаз и мозга. Мы можем измерить электрохимические импульсы и электрические поля, генерируемые нейронами. Но разум терпит неудачу, когда мы пытаемся объяснить, как эти физические процессы вызывают все яркие цвета, текстуры и объекты, которые появляются в зрительном восприятии. На самом деле восприятие настолько сбивает с толку, что мы можем оказаться на грани рационального мышления - и за его пределами - когда пытаемся понять это.

My недавняя статья в Art & Perception использует произведения искусства, чтобы продемонстрировать, что визуальное восприятие - и представления визуального мира - включают в себя парадоксы, растягивающие сознание, и логические проблемы. Одним из лучших примеров в истории искусства является Рене Магритта Предательство изображений, который настаивает на том, что мы не видим то, что видим.

La Trahison des Images Магритта (Предательство образов), 1928-9. Университет Алабамы

Произведения искусства могут раскрыть изумительные концептуальные загадки в основе, по-видимому, простых визуальных переживаний мира. Вот несколько примеров.

Оранжевая проблема

Картина в верхней части этой статьи называется «Оранжевая проблема», и проблема, которую она ставит, - «где оранжевый?» Она окрашена интенсивными, почти флуоресцентными пигментами, которые в основном отражают световые волны в 635 - 590 нанометровый диапазон видимого спектра. Но ни краска, ни отраженный свет на самом деле не оранжевые. Удивительно, но картина как физический объект бесцветна - объекты отражают только различное количество энергии света. Именно наша нервная система интерпретирует эти различные количества энергии как цвета, которые мы видим.

Одним из первых, кто оценил последствия этого, был новаторский нейробиолог Йоханнес Мюллер в начале 19-го века. Он обнаружил, что все качества ощущений, такие как цвет, вкус, запах или звук, являются результатом идентичных электрических импульсов, проходящих через нервную систему. Тем не менее, мы все еще не имеем представления о том, как эти импульсы создают наши цветовые ощущения или, действительно, все мы испытываем одни и те же ощущения. (Недавний спор о «ПлатьеГоворит нам не надо)

Итак, если апельсин принадлежит только нашей нервной системе, то к какой именно части? Разрежьте мозг, отсканируйте его с помощью лучших доступных устройств, и вы не найдете «оранжевого цвета» среди клеток и импульсов. Как ни парадоксально, апельсин картины находится прямо перед нами, но нигде не найти.

Где объекты, которые мы видим?

На краю. Гуашь на индийской бумаге, 2019. 30 x 20 см. Роберт Пепперелл, Автор условии

Вы, вероятно, не уверены, что изображено на краю. При отсутствии очевидного значения вы можете прокручивать варианты в своем уме, ища объекты, которые «соответствуют» подсказкам (это морское существо или какая-то космическая буря?). Если это так, вы испытываете медленный Темп, что обычно происходит так быстро, что вы никогда не замечаете этого. Ваша визуальная система работает, чтобы сопоставить ее входные данные с вашими предыдущими знаниями, чтобы прийти к лучшему предположению о том, что видят.

Даже до того, как это совпадение может произойти, зрительная система, в сетчатке и в коре уже проделала огромную обработку для создания заметного изображения из «примитивных» элементов, таких как края, углы и контрасты цвета и яркость.

Тот факт, что визуальная система должна выполнить всю эту работу, прежде чем мы сможем распознать объект, показывает нам, что объекты, которые мы воспринимаем, не просто «присутствуют» в мире. Они должны быть тщательно созданы в нашей нейробиологии, чтобы существовать для нас. Но опять же, разрезайте мозг, исследуйте его нейроны, и вы не найдете морских существ или космических штормов, только электрохимическую активность. Объекты, подобно цветам, являются реально ощутимыми, но также являются не поддающимися отслеживанию вымыслами ума - противоречивым состоянием дел.

Мы мир, который мы видим

Нанесение рисунка. Бумага, карандаш, гуашь, 2011. 40 x 30 см. Роберт Пепперелл, Автор условии

На рисунке Рисование вы видите руку, держащую карандаш, отбрасывающий тень на какую-то бумагу. Но это не совсем так. Что ты на самом деле увидеть линии и пятна тьмы и света. Можно сказать, что эти строки и участки, которые присутствуют, вызывают в воображении вещи, которых нет. Как и во всех изображениях, объекты, которые мы видим, изображены одновременно там, а не там, что, как указала Магритт, противоречиво. «Картинки - это парадоксы», - сказал именитый зрение ученый Ричард Грегори.

Эта картина также относится к себе и к процессу ее создания. Карандаш, с помощью которого я сделал рисунок, и бумага, на которой он нарисован, изоферменты печени настоящий свинец и бумага и представления о себе.

Все это можно было бы отклонить как простую художественную эксцентричность, если бы не тот факт, что он демонстрирует замечательное свойство наших способностей восприятия. Ибо если мы столкнемся с логическими проблемами зачатие о том, что что-то может присутствовать и отсутствовать, или одно и другое одновременно, у нас нет проблем воспринимая Это. Восприятие, кажется, принимает противоречие в своем шаге.

И, на самом деле, мы должны признать, что все восприятие самообращено. Когда вы или я смотрим на мир, мы никогда не видим его «в себе», вопреки внешнему виду. То, что мы на самом деле испытываем, - это наше собственное восприятие реконструкции мира. Как рисунок показывает мою руку в процессе самого рисования, так и восприятие показывает нас в процессе восприятия себя.

Разум и окружающий мир

Для полного осознания этих проблем требуется некоторое время. Если вы не чувствуете легкое головокружение, вы, вероятно, не думаете о них достаточно сильно. Но если вы заинтересованы в том, как работает наш разум - и в отношениях между разумом и миром - тогда их нельзя избежать. Нравится вам это или нет, но восприятие и изображение бросают когнитивные загадки, которые выходят за пределы традиционной логики.

Это то, что многие художники интуитивно поняли, поэтому мы часто находим выражения парадокса, противоречия и самоссылки в истории искусства. Объединение такого понимания природы восприятия и изображения с рациональными инструментами исследования в области науки может быть полезным - даже необходимым - если мы хотим решить непростую задачу объяснения того, как мы видим, и как мы видим картины того, что мы видим.

Об авторе

Роберт Пепперелл, профессор, Кардифф Metropolitan University

книги_осведомленность

Эта статья переиздана из Беседа под лицензией Creative Commons. Прочтите оригинал статьи.