Пациенты Императорского приюта в Венсенне отмечают праздник императора Наполеона III. Шарль Негре, [15 августа. Императорское убежище в Венсенне], 1858. Метрополитен-музей.

Луи-Наполеон Бонапарт, правитель Франции с 1848 по 1870 год, был «самый восторженный сторонник фотографии во всей Европе». Он наполнил свои библиотеки бесчисленными фотографиями мосты, парки, армейские лагеря, железнодорожные путикачества дворцы. Эти сооружения были его самыми важными достижениями, и он поручил группе фотографов отметить их.

Впервые публично продемонстрированная в 1839 году фотография была современным научным чудом - ее реализм, точность и правдивость поразили зрителей XIX века. В 19-х годах эти ассоциации превратили его в важный инструмент пропаганды. Даже медицинская фотография стала политической.

Однако, как обнаружил фотограф Шарль Негре, посетив Asile Impérial de Vincennes - лечебница для рабочих для рабочих, основанная Луи-Наполеоном - тела было труднее политизировать, чем мосты. Отключен в результате ампутации и заражен брюшным тифомпациенты приюта нелегко вписывались в самовозвеличивающую пропаганду Луи-Наполеона. Чтобы получить официальное одобрение, Негре пришлось подвергнуть их недуги цензуре.

Подчеркивая прогресс

Шарль Марвиль, Haut de la rue Champlain (vue Prize à droite), 1877–1878 гг. Музей Карнавале, Histoire de Paris

Луи-Наполеон унаследовал тесную, разрушающуюся столицу, охваченную преступностью. Миллион жителей Парижа жили щекой к щекой в ​​огромном клубке плотно расположенных зданий. Во дворе Лувра были даже трущобы.

Модернизация Парижа обещала не только практические выгоды: «Я хочу быть вторым Августом», писал Луи-Наполеон в 1842 году, «потому что Август… сделал Рим городом из мрамора». Это означало славу. Поэтому он нанял безжалостно эффективного администратора барона Османа, чтобы тот разрушил старые трущобы.

Delmaet & Durandelle, [Строительная площадка в Париже], около 1866 года. Цифровое изображение любезно предоставлено программой открытого содержания Getty. Гетти

Город стал строительной площадкой. На фотографиях Чарльза Марвилла запечатлены убожество трущоб, хаос их преобразования и зрелище их возрождения. Тысячи мужчин были призваны в строительную армию, сражаясь на этом новом «поле чести»Во славу нации и ее все более властолюбивого лидера.

Шарль Марвиль, [улица Константина], около 1865 года. Музей Метрополитен

В декабре 1851 года Луи-Наполеон сверг Вторую республику и сделал себя императором Наполеоном III. На смену либеральной демократии пришел популистский авторитаризм. Чтобы компенсировать это, Наполеон III обещал щедрость прогресса и доброжелательности, особенно для рабочего класса - как он выразился: «те, кто работает, и те, кто страдает, могут рассчитывать на меня». Легитимность его правления зависела от его веры. Любые доказательства обратного подвергали его реальной опасности, не в последнюю очередь со стороны восставших парижских рабочих. Так как один комментатор сказал это: «Недельный перерыв в торговле зданиями напугал бы правительство».

Наполеон III и его министры призвали фотографов помочь ему пройти по канату. В дополнении к Марвиль, они заказали Эдуард Балдус записать реконструкцию Лувра, Огюст Ипполит Коллар задокументировать новые мосты в Париже и Дельме и Дюранделль для демонстрации нового оперного театра города. Их фотографии явились ощутимым доказательством прогресса.

Огюст Ипполит Коллар, Chemin de fer de ceinture de Paris (rive gauche): Pont-viaduc sur la Seine au Point-du-Jour, 1863-1865. Национальная библиотека Франции

Взгляд Коллара на реконструированный мост Пойн-дю-Жур типичен из-за акцента на сверхчеловеческих масштабах и чистой геометрии объекта. Другие фотографы одобрительно сравнил мосты Наполеона III с римскими акведуками - Коллар вместо этого противопоставляет структуру строящим ее рабочим. Их крошечные тела »в ловушке лабиринта строительных лесов», Визуально доминирует мост, на котором высечена имперская буква« N », являющаяся материальным артефактом достижения Наполеона III. Политический посыл фотографии ясен: работа для масс, слава императору, современность для Франции.

Скрытие инвалидности

Тем не менее, как знал министр внутренних дел Наполеона III, «промышленность пострадала, как война», и восстановление Парижа также имело «свои последствия».славный раненый». В 1855 году Наполеон III приказал строительство приюта для выздоравливающих для ухода за рабочими, пострадавшими во время строительных работ.

Шарль Негре посетил приют около 1858 года, чтобы сфотографировать его здания, пациенты и персонал. Чтобы получить деньги, Негре знал, что должен придерживаться партийной линии. Тем не менее, тела, с которыми он столкнулся, были ранены в войне за самовозвеличивание Наполеона III, опровергая его образ популистской доброжелательности. Задача Негре заключалась в том, чтобы отметить заботу Наполеона III об их страданиях, не раскрывая при этом его вины.

Негре начал свой альбом со сцены, где пациенты и персонал приюта отдают дань уважения своему благодетелю. (См. Изображение вверху этой статьи.) Негре разделил пациентов на два геометрических блока, расположенных под углом, чтобы привлечь наше внимание к мраморному бюсту Наполеона III, расположенному в центре и вдали от отдельных пациентов, чьи стоические лица и скромные трости сливаются в единое целое. внутри сверхчеловеческой структуры, похожей на мост Колларда. В то время как мост символизировал прогресс, эта объединенная масса тел предлагает метафору социальной сплоченности и «национальная благодарностьК Императору.

На других фотографиях Негре сосредоточился на современной архитектуре приюта и квалифицированном персонале. Пациенты показаны есть, играть и читать, как будто в отпуске. Негре осмелился оказать медицинскую помощь только один раз, но даже тогда позаботился о том, чтобы пациент был настолько сильно перевязан, что он исчез. Видимость доброжелательности Наполеона III зависела от незаметности болезней и недостатков его подданных.

В 1850-х годах фотография обычно использовалась для обнаружения, а не для маскировки болезней. В Англии доктор Хью Даймонд фотографировал своих «сумасшедших» пациентов, потому что доверял мельчайшим деталям фотографии, чтобы уловить скрытые диагностические ключи. Во время лечения он показывал пациентам эти портреты, полагая, что присущая медиуму правдивость и захватывающая новизна помогут. шокировать их, заставляя признать свою болезнь.

Негре вырвался из этого зарождающегося медицинского консенсуса под политическим давлением, и его скудные финансы заставили его отчаянно нуждаться в государственных субсидиях. Его фотографии, пытающиеся рассказать нам так много о Наполеоне III, так мало говорят нам о пациентах приюта. Фотографии, даже мосты или больницы, никогда не бывают нейтральными: они являются тканью выбора, сделанного фотографом. Выбирая одну истину, фотограф может скрыть множество других.

Об авторе

Сэмюэл Рэйбоун, преподаватель истории искусств, Университет Аберистуит

Эта статья переиздана из Беседа под лицензией Creative Commons. Прочтите оригинал статьи.