Тони Моррисон сфотографировала в 2010: и в своей художественной, и в научной литературе она стремилась разоблачить «национальную амнезию», лежащую в основе часто бессознательных форм расизма. Ян Лэнгсдон / EPA

Тони Моррисон, который имеет умер в возрасте 88, был самым влиятельным и изученным американским автором своего поколения. Родилась как Хлоя Уоффорд в Огайо в 1931, она закончила в 1953 степень бакалавра по английскому языку в Университете Говарда, исторически черном колледже, расположенном в Вашингтоне, округ Колумбия. Затем она закончила магистратуру в Корнелл на работе Вирджинии Вульф и Уильяма Фолкнера, прежде чем начать академическую педагогическую карьеру.

Она вышла замуж за Гарольда Моррисона, ямайского архитектора, в 1958, но после их развода в 1964 Моррисон начал работать редактором в Random House в Нью-Йорке. Именно здесь она начала писать художественную литературу, публикуя свой первый роман, Голубой глазв 1970. Это был ее третий роман, опубликованный в 1977, Песнь СоломонаЭто была ее прорывная работа, завоевание Национальной Книжной Круги Критики.

Ее самый известный роман, Возлюбленный затем в 1987. Это был вымышленный рассказ о рабыне 19-го века Маргарет Гарнер, которая убила свою собственную дочь, чтобы спасти ее от рабства.

Обладатель Пулитцеровской премии, Тони Моррисон «Возлюбленный» - это завораживающий и ослепительно инновационный портрет женщины, преследуемой прошлым.

Моррисон стал известной фигурой в мире американской академической, издательской и культурной жизни. В 1990 она читала лекции Масси в Гарварде, посвященные невидимости присутствия афроамериканцев в американской литературе. Эти влиятельные эссе были позже опубликованы как Игра в темноте: белизна и литературное воображение.

В следующем году Моррисон получил Нобелевскую премию по литературе. Она также занимала кафедру гуманитарных наук в Принстоне от 1989 до выхода на пенсию в 2006 и продолжала публиковать важные романы во время последней части своей карьеры.

В своих лекциях Масси Моррисон говорил о своих амбициях

составить карту, так сказать, критической географии и использовать эту карту, чтобы открыть столько места для открытий, интеллектуальных приключений и близкого изучения, как и в оригинальных картах Нового Света.

И ее творчество, и ее критическая работа призваны изменить контуры американской литературы и культуры. Она стремится подчеркнуть то, что было опущено в обычных формах либерализма, которые регулировали институциональную жизнь в Америке во второй половине 20-го века.

Джаз Это беспрецедентное и удивительное изобретение, ориентир на американском литературном ландшафте - роман, незабываемый и навсегда.

Ее роман 1993 ДжазНапример, включает в себя самосознательный пересмотр мифологического «Джазового века» Ф. Скотта Фицджеральда. Для самого Фицджеральда этот Джазовый век был сосредоточен почти исключительно на белой культуре. Направляя свою работу в Гарлеме в ту же эпоху, Моррисон в вымышленном виде выполняет проект переназначения, который она изложила в своих лекциях в Гарварде.

«Национальная амнезия»

Утверждая, что «время недискриминационного расового единства прошло», Моррисон стремилась как в своей художественной, так и в научной литературе раскрыть «национальную амнезию», лежащую в основе зачастую бессознательных форм расизма.

Учитывая такую ​​замечательную карьеру, казалось бы, литературная репутация Моррисона в момент ее смерти едва ли могла быть выше. Тем не менее, существует значительный разрыв между статусом Моррисона как истеблишмента и радикальными неясностями ее беллетристики. Последнее, более неуловимое качество вполне может поддерживать ее литературную репутацию более убедительно с течением времени.

В «Возлюбленном» Моррисон развивает концепцию «воспоминания» (персонаж, который Сет объясняет в книге, это акт воспоминания). Многие из ее выдумок показывают, как старые призраки часто посещают современные сцены.

Риторические перемены, которые являются общей чертой Возлюбленного, отражают состояние, в котором прошлое и настоящее, рабство и свобода, все смешаны вместе. Действительно, лучшая из беллетристики Моррисона является мощной именно потому, что она заигрывает с патологическим качеством, которое избегает одномерных, политических формулировок.

В «Бэби Бэби» (1981) читателю рассказывают, как «ноги горящей черной героини горели от воспоминаний о смоле», несмотря на ее степень в области истории искусств из Сорбонны. В джазе героиня оказывается вынужденной вернуться в универмаг и «шлепнуть по лицу белой продавщицы», которая оскорбила ее, несмотря на то, что это был саморазрушительный жест.

Фаталистические циклы

Моррисон, изучавший классическую литературу в университете, подвергся интеллектуальному влиянию фаталистических циклов, которые пронизывают древнегреческий театр. Кое-что из этого более темного настроения входит в ее собственную беллетристику.

Вот почему романы Моррисона более тревожны, чем была ее публичная персона. В отличие от многих своих интеллектуальных современников, она сохранила традиционную веру в эстетическое качество и литературный канон, защищая художественную литературу как «более интимную версию истории».

Она поддержала Барака Обаму в качестве кандидата в президенты в 2008, высоко оценив его «творческое воображение, которое в сочетании с блеском равноценно мудрости».

Тем не менее, такие вежливые термины, как «творческое воображение», оказываются противоречащими циклам, присущим собственной творческой вселенной Моррисона. Например, в Суле учреждение «Национального дня самоубийства» олицетворяет извращенное насилие, типичное для ее мрачной беллетристики.

Искусство Моррисона сопротивляется классификации. Это качество эстетической неуловимости и неоднозначности заставит ее более смущающие представления психологии власти резонировать с будущими поколениями читателей.

Об авторе

Пол Джайлс, профессор кафедры английского языка Challis, Университет Сиднея

Эта статья переиздана из Беседа под лицензией Creative Commons. Прочтите оригинал статьи.

Похожие книги:

Решающие инструменты для разговоров, когда ставки высоки, второе издание

Керри Паттерсон, Джозеф Гренни и др.

Длинное описание абзаца идет здесь.

Нажмите для получения дополнительной информации или для заказа

Никогда не разделяйте разницу: ведите переговоры так, как будто от этого зависит ваша жизнь

Крис Восс и Тал Раз

Длинное описание абзаца идет здесь.

Нажмите для получения дополнительной информации или для заказа

Важные разговоры: инструменты для разговора, когда ставки высоки

Керри Паттерсон, Джозеф Гренни и др.

Длинное описание абзаца идет здесь.

Нажмите для получения дополнительной информации или для заказа

Разговор с незнакомцами: что мы должны знать о людях, которых мы не знаем

Малкольм Гладуэлл

Длинное описание абзаца идет здесь.

Нажмите для получения дополнительной информации или для заказа

Сложные беседы: как обсуждать самое главное

Дуглас Стоун, Брюс Паттон и др.

Длинное описание абзаца идет здесь.

Нажмите для получения дополнительной информации или для заказа